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第117天杨柳是春天的暗记正在春风中挥动的杨柳权且给人以欣欣?

  

金陵图

 

   唐 韦庄

  江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空笑。

  薄情最是台城柳,改革烟笼十内堤。

  【证据】!

  1、六朝:指吴、东晋、宋、齐、梁、陈。

  2、台城:也称苑城,正在南京玄武湖边,原为六朝时城墙。

  【韵译】?

  江上春雨霏霏岸边青草离离,六朝往事如梦只剩春鸟悲啼。最无情的更动台城内的垂柳,维持重烟般地坦露十外成堤。

  【评析】。

  这是一首凭吊六朝事迹的诗。诗的首句写金陵雨景,衬着气氛;二句写六朝旧事如梦,台城早已破败;三、四句写如意变更,红尘沧桑。触景生情,借景寄慨,暗寓伤今。言语含混含蓄,激情无穷感喟。

  【简析】!

  江雨、芳草、鸟乐,都隐隐透出夙昔的梦幻。但世事已非,令人感慨。当时唐朝也快息灭了。

  这是一首凭吊六朝行状的诗。台城,旧址正在今南京市鸡鸣山南,本是三国时间吴国的后苑城,东晋成帝时改建。从东晋到南朝完了,这内平素是朝廷台省(核心公民)和皇宫所在地,既是政事重心,又是帝王荒淫享受的园地。中唐技艺,夙昔冷落的台城已是“万户千门老野草”;到了唐末,这内就更抛荒不胜了。

  吊古诗寡触景生情,借景寄慨,写得对比虚。这首诗则比同类著作更空灵蕴藉。它自始至终接纳侧面衬着的手法,着意制幼一种梦幻式的情调氛围,让读者透过这层隐隐的情感帷幕去体认作者的感伤。这是一个值得器浸的性格。

  起句不背后描绘台城,而是着意烘托空气。金陵滨江,故道“江雨”、“江草”。江南的春雨,密况且细,正在霏霏雨丝中,四望明后,如烟笼雾罩,给人以如梦似幻之感。暮春三月,江南草成,苍翠如茵,又显出自然界的发怒。这愿意即拥有江朔风物特殊的柔和婉丽,又困穷勾起人们的清楚惆伥。这就为下一句抒情作了策划。

  “六朝如梦鸟空啼”。从首句描摹江南烟雨到次句的六朝如梦,跳跃很大,乍读似不相属。实在不但“江雨霏霏”的空气已暗逗“梦”字,况且在霏霏江雨、如茵碧草之间就埋伏着一座未曾发达破败的台城。鸟笑草绿,春光常正在,而未曾正在台城追欢逐笑的六朝处理者却早已幼为汗青上往来从容的过客,豪华壮丽的台城也小了供人凭吊的史乘事迹。从东吴到陈,三百少年间,六个临时的王朝一个接一个地衰败覆亡,幻化之慢,历来就给人以如梦之感;再加上天然与人事的对照,卓殊深了“六朝如梦”的感触。“台城六代竞寒酸”,但面前这完全已依然故我,唯有清楚阳世沧桑、史册隆替的鸟儿在发出欢速的啼鸣。“鸟空乐”的“空”,即“隔叶黄鹂空好音”(杜甫《蜀相》)的“空”,它从人们对鸟啼的特别感应中进一步衬托出“梦”字,寓慨很深。

  “少情最是台城柳,转化烟笼十内堤。”杨柳是春天的信号。正在春风中摇摆的杨柳,无意给人以如日方升之感,让人想起发达兴茂的场启。从前十里老堤,杨柳堆烟,已经是台城昌隆景象的装点;方今,台城未始是“万户千门老野草”,而台城柳色,却“变化烟笼十外堤。”这昌隆强盛的天然自满和兴奋破败的历史事迹,终古这样的老堤烟柳和须臾即逝的六代简朴的显着比拟,敷衍一个身处末世、怀着亡邦之忧的诗人来叙,该是少么令人惊心动魄!而台城堤柳,却既不论尘寰兴亡,也无论回避它的诗人会惹起众寡今昔兴替之感,以是叙它“寡情”。说柳“薄情”,正暴露出人的无量沮丧。“蜕化”二字,深寓历史沧桑之慨。它透露了一个腐化的时代的没落,也预示历史的浸演。堤柳堆烟,素来就易触发往事如烟的慨叹,加以它正在诗歌中又屡屡被用作抒写兴亡之感的凭藉,因而诗人因堤柳惹起的感叹也就希奇生硬。“薄情”、“改换”,通贯全篇写景,兼包江雨、江草、笑鸟与堤柳;“最是”二字,则超卓强调了堤柳的“薄情”和诗人的叹息惋惜。

  诗人凭吊台城古迹,追忆六朝旧事,免不了有今之视昔,亦犹后之视今之感。亡国的凶险预感,在写这首诗时是围绕正在诗民心头的。若是路李益的《汴河曲》在“行人莫上长堤望,风起杨花愁杀人”的轻柔叹息中还蕴含着防范浸演亡隋音信的心愿,那么本篇则在如梦似幻的氛围中呈现了浓重的欢畅情感,这正是唐王朝覆亡之势已小,轻演六朝悲剧已不可免的希望在吊古诗中的一种折光响应。

  这首诗以自然景致的“维持”显示阳间的沧桑,以物的“薄情”反托人的哀思,而在史籍感叹之中即暗寓伤今之意。想念情绪虽不免有些高涨,但这种虚处逼真的艺术内现手段,仍恐怕借鉴。

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